Search academic texts

Registration Number

0824U001740, PhD dissertation

Title

Symbolism of the vocal cycles of Ernest Chausson

Author

Alona Milanina,

popup.head Tetiana Zharkikh
popup.opponent Olena Zaverukha
popup.opponent Iryna Konovalova
popup.review Nataliya Byelik-Zolotaryova
popup.review Svitlana Anfilova

Status

Доктор філософії, 025, Музичне мистецтво

Date

29-06-2024

Description

В українському музикознавстві особистість і творчість Е. Шоссона, як і спадок Майстра, й досі не ставали предметом спеціальних досліджень. Завдяки музичній семіотиці відкриваються нові підходи до осягнення вокального доробку Е. Шоссона – французького художника-новатора епохи fin de siècle. Перший у вітчизняному музикознавстві досвід створення об’єктивної оцінки значення творчості композитора сприятиме залученню творів Е. Шоссона до репертуарних списків українських співаків; отже, з’являється можливість почути вокальні опуси митця в концертних залах України. Актуальність теми дисертації обумовлена: – назрілою потребою ввести праці франко-англомовних науковців, присвячених постаті та творчості Е. Шоссона, у науковий обіг українського музикознавства; – необхідністю історичної переоцінки місця композитора у музичному житті Франції наприкінці ХІХ століття; – вимогою осягнути сутність символіки у вокальних циклах Е. Шоссона як джерела виконавських інтерпретацій. Мета дослідження – визначити специфіку проявів принципу доповнюваності (подвійне кодування) у символіці музично-поетичного тексту вокальних циклів Е. Шоссона як джерела виконавських інтерпретації. Наукова новизна отриманих результатів. В українському музикознавстві вперше: - виявлено причини та наслідки недооцінки вокальної творчості Е. Шоссона на ґрунті аналізу франко-англомовного шоссонознавства другої половини ХІХ – початку ХХІ ст.; - розроблена періодизація життєтворчості Е. Шоссона; - визначено жанрові пріоритети вокальної творчості французького митця; - досліджено символіку вокальних циклів Е. Шоссона з позицій взаємодії поезії, музики, виконавства; - розкрито структуру подвійного кодування музично-поетичних текстів у вокальних циклах французького композитора; - введено поняття перфектного виконання та розроблено систему його ознак у контексті вокальних циклів Е. Шоссона; - зроблено порівняльний аналіз виконавських інтерпретацій обраних вокальних творів (Б. Лаплант та Б. Сміт, В. де Лос-Анхелес та Ж. Сузе). Подальшого розвитку набули «художні прийоми подвійного кодування» (за О. Афоніною) та метод телескопажу, розроблений О. Рощенко. У Розділі 1 «Теоретико-методологічні засади вивчення камерно-вокальної творчості Е. Шоссона в музикознавстві» розглянуто життєтворчість композитора у дзеркалі французької критики. Розроблена періодизація творчості Е. Шоссона на три періоди (ранній – пізньоромантичний, 1877–1886, середній – мікстовий, 1886–1889, та завершальний, відмічений рисами індивідуальної творчої манери, передімпресіоністський, 1889–1899) дозволяє подолати протиріччя між існуючими періодизаціями творчості композитора. У Розділі 2 «Вокальний цикл “Теплиці” Е. Шоссона-М. Метерлінка: Семіотичний підхід» здійснений методологічний аналіз означає можливість використання універсального алгоритму наукової інтерпретації вербальних та невербальних текстів. Надано також порівняльний аналіз виконавських версій, здійснений канадцем Б. Лаплантом з концертмейстером Ж. Лашанс та норвезькою співачкою Б. Сміт з піаністом Е. Реттінгеном. У Розділі 3 «Художні принципи символізму в “Поемі любові та моря” Е. Шоссона» висвітлено два художніх принципи: перший – двосвітовість реального та потойбічного; другий – базується на таких історичних стилях, як романтизм та символізм. У Висновках встановлено, що особистість і творчість Е. Шоссона протягом тривалого часу неоднозначно оцінювалась у франко-англомовних наукових працях. На основі вивчення об’ємних матеріалів у дисертації надано об’єктивну оцінку життєтворчості французького композитора. Проведено перегляд періодизації творчості Е. Шоссона на основі вивчення відомих праць шоссонознавців та запропонована нова версія. Доведено, що композитор сповідував у своїй вокальній творчості два основні принципи: 1) двосвітовість реального та потойбічного; 2) автобіографізм. Семіотичний аналіз вокального циклу Е. Шоссона «Теплиці» на слова М. Метерлінка довів, що унікальний зміст твору тлумачений як наслідок чотирирівневого кодування, утвореного взаємодією слова, музики, живопису та виконавства. У «Poème de l’amour et de la mer» на слова М. Бушора, семіотичний аналіз виявив символічні ряди музично-поетичного тексту «Поеми» на рівнях: слова, музики, живопису, натурфілософії. Поетична символіка поєднуючись з музичною, доповнюють одна іншу, отже, примножують символічні змісти вокального циклу як синтезу мистецтв. У дисертації сформульований зразок перфектного виконавства вокальних циклів на прикладі порівняльного аналізу двох версій (Б. Лапланта – Б. Сміт, В. де Лос-Анхелес – Ж. Сузе).