Пошук академічних текстів

Інформація × Реєстраційний номер 0826U001039, Дисертація доктора філософії На здобуття Доктор філософії Дата захисту 21-04-2026 Статус Запланована Назва роботи Пісенний твір у системі музичного продакшну Здобувач Білобловський Віктор Іванович, Керівник Зосім Ольга Леонідівна Опонент Кириленко Яна Олексіївна Опонент Ужинський Михайло Юрійовичй Рецензент Грищенко Валентина Іванівна Рецензент Сапожнік Ольга Василівна Опис Актуальність дослідження зумовлена необхідністю комплексної характеристики системи музичного продакшну, відсутнього в українській мистецтвознавчій науці. Метою роботи є розкриття специфіки проєктування пісенного твору як цілісного художньо-технологічного продукту в системі музичного продакшну. Методологія дослідження передбачала поєднання загальногуманітарних методів та підходів із вузькоспеціалізованим мистецтвознавчим інструментарієм. Перший розділ присвячено теоретико-методологічним засадам дослідження. Зазначено, що у світовій практиці музичний продакшн розуміється як повний цикл роботи над музичним твором, починаючи від ідеї і завершуючи створенням оригінального та комерційно успішного продукту. Ключовою фігурою, відповідальною за функціонування всієї системи музичного продакшну та її окремих сегментів, є музичний продюсер. В українській науковій думці питання музичного продакшну не були предметом дослідження, а фігура продюсера розглядалася переважно як суб’єкт управління, який відповідає за фінансові ресурси та прибуток, але дистанційований від безпосереднього створення музичного продукту. Встановлено, що музичний продакшн є цілісною, закритою, самодостатньою, саморегулюючою системою, що охоплює повний цикл створення музичного продукту від творчого задуму до тиражування та дистрибуції. У межах цієї системи первинна творча ідея перетворюється на матеріальний цифровий об’єкт, а сам продакшн виступає фундаментом, що визначає етапність роботи над музичним твором, забезпечує художній результат і затребуваність слухацької аудиторії. Музичне продюсування є частиною продакшну, що фокусується на вирішенні конкретних художніх або технічних завдань різного рівня складності. Розкрито специфіку продюсерської інтерпретації пісенного твору в сучасній популярній музиці. Зазначено, що продюсерська інтерпретація має синтетичну природу, вона поєднує слухацьку, виконавську, композиторську, режисерську, технологічну види інтерпретації, які були виділено В. Москаленком в музиці академічного типу. У другому розділі увагу зосереджено на інтерпретаційних аспектах пісенних композицій у системі музичного продакшну. Актуалізація потенціалу пісенних композицій продемонстрована на прикладах пісень «Take On Me» гурту «A-ha» та «Я піду в далекі гори» Володимира Івасюка. Обрані твори пройшли довгий та складний шлях музичного продакшну, що в кінцевому результаті привело до створення музичних шедеврів пісенного жанру, які збагатили скарбницю світової музики. На прикладі пісні «Take On Me» та її попередніх варіантів «Miss Eerie» і «Lesson One» було розкрито роль музичного продакшну у створенні єдиної ідеальної музичної версії. Пісня «Я піду в далекі гори» є прикладом існування кількох рівноправних продюсерських версій у різних стилях, що продемонстровано на основі характеристики інтерпретаційних версій В. Івасюка, Л. Відаш, В. Зінкевича, К. Цісик. У третьому розділі на прикладі пісенної композиції «Старі фотографії» Андрія Кузьменка, відомого як Кузьма Скрябін, виявлено специфіку роботи продюсера в різних системах музичного продакшну. Розглянуто продюсерські інтерпретації твору, що репрезентують різні неакадемічні напрями – рок-музику (оригінальна версія (2005) та її нова редакція (2023)), електронну музику (денс-версії (2005, 2023), диско-версія (2023)), поп-музику (радіо-версія у стилі поп-рок (2005), поп-версія у стилях хіп-хоп та синті-поп (2023)). На основі аналізу версій пісні «Старі фотографії» у системах продакшну у рок-, поп- та електронній музиці встановлено, що музичний продюсер у роботі з музичним треком вирішує ряд ключових моментів. У першу чергу він піддає аналізу музичну композицію, встановлюючи її сильні й слабкі сторони. Другим кроком є розробка алгоритмів покращення слабких сторін композиції шляхом оновлення його музичної та технологічної складової. Надзавданням музичного продюсера є отримання бажаного результату в найкоротший термін із використанням найменших затрат – як фінансових, так і творчо-креативних. Дата реєстрації 2026-04-13 Додано в НРАТ 2026-04-13 Закрити