Registration Number
0823U101363, PhD dissertation
Status
Доктор філософії
Date
08-12-2023
popup.evolution
o
Title
Polyphonic genres in the piano music of Chinese composers
Author
Mengzhe Zhang,
popup.head Marianna Chernyavska
popup.opponent Olga Kripak
popup.opponent Marina Severynova
popup.review Igor Sediuk
popup.review Mariya Borysenko
popup.rada
I.P. Kotlyarevsky Kharkiv National University of Art
Description
Дисертацію присвячено вивченню поліфонічних жанрів у фортепіанній творчості китайських композиторів ХХ – початку ХХІ століття. Актуальність теми запропонованого дослідження зумовлена здобутками китайських композиторів у галузі поліфонічної музики для фортепіано, їх творчим потенціалом для світової музичної спільноти, які й досі не отримали системного висвітлення та оцінки в єдності національно-стильового мислення та виконавської реалізації.
Мета дослідження – визначити внесок китайських композиторів у поліфонічні жанри фортепіанного мистецтва в національно-стильовому та виконавському вимірах.
Розділ 1 «Поліфонічний простір китайського фортепіанного мистецтва ХХ – початку ХХІ століття: в пошуках національної ідентичності» присвячений методології дослідження. У підрозділі 1.1. аналізується розвиток поліфонічних жанрів для фортепіано у національних композиторських школах ХХ – початку ХХІ століття. Для глибокого розуміння генези поліфонічного мислення у професійній композиторській творчості Китаю ХХ століття та на сучасному етапі її розвитку був задіяний ґрунтовний розгляд питань, пов’язаних зі специфікою багатоголосся в фольклорі та традиційному мистецтві Китаю як принципів формотворення музичного матеріалу.
У підрозділі 1.2. досліджуються шляхи становлення теорії поліфонії в музичній науці Китаю.
У підрозділі 1.3. «Фортепіанний поліфонічний твір в інтерпретаційному полі мистецької практики» обговорюються питання, що стосуються комплексу піаністичних завдань з відтворення поліфонічного тексту.
Розділ 2 «Національна своєрідність трактування жанрових моделей європейської поліфонії у китайській фортепіанній музиці» присвячений композиторам, для яких поліфонія постала одним з чинників творчого стилю.
У підрозділі 2.1. розглядається композиторський досвід оволодіння поліфонічним письмом: від поліфонічної п’єси до фуги. Найбільш органічно розвідка можливостей створення контрапункту з урахуванням національної музики здійснювалася або у програмних п'єсах, або вільно скомпонованих інтенціях.
У підрозділі 2.2. «Циклічні поліфонічні жанри на перетині класичного, сучасного та національного» розглядаються музичні твори, в яких відбився найвищий рівень оволодіння китайськими композиторами мистецтва поліфонією. Першими спробами в даному жанрі стали твори Рао Юяня «Прелюдія та фуга» (1956) та «Інтродукція і фуга – Лірика» (1964), що наслідує західноєвропейський жанр поліфонічної дилогії.
В основі циклу з 13 Прелюдій і фуг Чень Мінджі (1960-2004) покладений принцип зміни різних – класичної, сучасної, тональної та атональної, західної та національної висотних систем.
5 Прелюдій і фуг Ло Чжунчжуна (1960-1980) демонструють світ всіх петатонових ладів, таким чином зближуючи опора на пентатонну ладову основу, вільне структурування композиції в прелюдіях та суворо регламентоване – у двоголосних фугах, розширення зони розвитку розробки у композиціях прелюдій та фуг.
5 Прелюдій і фуг в усіх пентатонних ладах Ван Лісаня (1982) є програмним, що в більшій мірі відповідає художнім властивостям китайського національного мистецтва.
4 Прелюдії та фуги Дін Шаньде (1988) – цикл програмного типу, де композитор створив свій унікальний звуковисотний ряд, адаптувавши національну основу до сучасних композиторських технік письма.
Поліфонічні цикли Лін Хуа у багатьох випадках істотно збагачуються мажоро-мінором та отримують нове своєрідне трактування. Якщо у двох творах композитор зберігає загальноприйняту форму поліфонічної дилогії (Прелюдія та фуга D dur (1989), Пассакалія і фуга а moll (1999)), то в циклі Прелюдія, хорал і фуга G dur (1998) звертається до більш складної форми, поглиблюючи художньо-образний зміст.
У Висновках підводяться підсумки дослідження. У фортепіанній музиці китайських композиторів фуга та інші поліфонічні жанри та форми (інвенції, програмні поліфонічні п'єси, сюїти в поліфонічному стилі, малий та великий поліфонічний цикли програмного та непрограмного типу та ін.) набули широкого поширення. Фуга різноманітно представлена в творчості китайських композиторів і як частина поліфонічного циклу, і як самостійний твір. Цей жанр є вершиною розвитку поліфонічного мислення в китайській фортепіанній музиці. Саме у фузі знайшли найвище втілення дві основні тенденції в оволодінні поліфонією, а саме, – активне освоєння європейських традицій та цілеспрямоване використання національної народної творчості. Вершиною розвитку поліфонії стали фортепіанні цикли, у складі яких є фуга, що не тільки підтверджує невичерпність можливостей цього жанру і форми, а й є доказом певного звукового устрою, канонічних умов письма певної епохи.
Registration Date
2023-11-20
popup.nrat_date
2023-11-20 / 2026-10-09
