Registration Number
0826U002621, PhD dissertation
Status
Доктор філософії
Date
28-11-2022
popup.evolution
o
Title
Piano competition as a phenomenon of the China musical culture.
Author
Moya Liao,
popup.head Mariia E. Pukhlianko
popup.opponent Anastasiia R. Romanenko
popup.opponent Ruslana V. Demchuk
popup.review Larysa Babushka
popup.review Olena Y. Ponomarenko
popup.rada
Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music
Description
Дисертація на здобуття наукового ступеня доктора філософії за спеціальністю 034 – «Культурологія». – Національна музична академія України імені П. І. Чайковського, Міністерство культури та інформаційної політики України. Київ, 2022.
В дисертації досліджуються китайські фортепіанні виконавські конкурси як феномен сучасної культури Піднебесної у контексті проблеми розвитку світового музично-конкурсного руху та рецепції європейської моделі міжнародних змагань піаністів. Актуальність теми визначена важливою роллю сучасного конкурсного феномену у становленні професійної кар’єри молодих виконавців, бурхливим сплеском яскравих перемог китайських піаністів у престижних світових турнірах, неуклінним зростанням числа китайських міжнародних виконавських конкурсів та їх світовим визнанням. Проведений джерелознавчий аналіз основних культурологічних і музикознавчих досліджень дозволяє дійти висновку, що в українському і китайському науковому дискурсі, попри всесвітньо визнані здобутки китайських піаністів та авторитетність міжнародних змагань, що проводяться у КНР, недостатньо вивчені питання становлення і розвитку фортепіанного конкурсу як феномену сучасної культури Китаю, а також ролі агональності в китайському соціокультурному просторі.
Наукова новизна отриманих результатів полягає у тому, що в дисертаційному дослідженні вперше:
• комплексно проаналізовано становлення і розвиток музично-конкурсного феномену в Китаї. Наголошено, що однією з передумов формування музично-конкурсного руху академічного спрямування в китайському соціокультурному просторі було активне поширення фортепіанного виконавства всередині країни після 1949 р. Показано, що блискавичний підйом молодої виконавської школи має багатотисячолітнє підґрунтя та спирається на агональні засади китайської культури і основи китайської духовної традиції – філософсько-етичні погляди Конфуція щодо пріоритетності значення музичного мистецтва у житті суспільства, державотворенні та вихованні молоді. Виявлено, що специфічні акценти у китайському музично-конкурсному русі пов’язані з прагненням підняти китайські міжнародні конкурси на найвищі щаблі у світових рейтингах музичних змагань, популяризувати фортепіанне виконавство в країні та представити світові різноманітну палітру культурно-мистецьких досягнень Піднебесної;
• проведена типологізація музично-конкурсного феномену на основі таких визначальних критеріїв, як фахова спрямованість та область музично-професійної діяльності. Також визначені покажчики, застосування котрих дозволило розробити класифікацію фортепіанних конкурсів;
• досліджено природу агональності у соціокультурному просторі Китаю. Історія культури Піднебесної наочно свідчить, що намагання досягнути першості у багатьох галузях, котре породжує змагальність, конкуренцію та суперництво, властиве не тільки європейській цивілізації, але й культурному простору східноазійського регіону. Суспільне визнання, пов’язане з довершеністю та успішністю, є кінцевою метою всіх агональних явищ в китайській культурі від найдавніших часів до сучасності, агон наповнив зовнішню політику, державотворення, повсякденне життя і побут, ігри і розваги, спорт. Вивчення прикладів агону у соціокультурному полі Китаю дозволило визначити важливі детермінанти менталітету китайської нації, котрі обумовили успішне залучення національних академічних музикантів до світового музично-конкурсного руху. Наголошено, що виховання китайської молоді на засадах конфуціансько-буддистської філософії сприяло засвоєнню її моральних основ на ментальному рівні та виявленню важливих у змагальних умовах творчої конкуренції ментальних рис – найкращих морально-вольових якостей: цілеспрямованості і працелюбності, постійного прагнення до досконалості через наполегливість у навчанні та перманентні тренування, поваги до старших і до авторитету вчителя, бажання довести свою перевагу над іншими у чесній боротьбі тощо. Агональність, як каталізатор творчої самореалізації і професійного удосконалення головних суб’єктів музично-конкурсного руху, динамізувала процес міжкультурної взаємодії;
• проаналізовано зразки конкурсних фортепіанних мініатюр китайського композитора Чжана Шуая, їх жанрові та стильові особливості з метою визначення проявів асиміляції традицій західної музичної культури та особливостей індивідуального стилю автора. На основі аналізу Трьох прелюдій Чжана Шуая, включених до обов’язкового конкурсного репертуару, були проведені паралелі між циклом мініатюр китайського композитора і Трьома прелюдіями Дж. Гершвіна. Показано, що «гершвінівський» вплив на специфіку творчого мислення Чжана Шуая виразився у методі роботи за моделлю на стилістичному рівні. В ході аналізу мініатюр в контексті співвідношення «західного» й індивідуального, з’ясовано, що оригінальний художній задум Чжана Шуая проявляється на загальнокомпозиційному рівні.
Registration Date
2026-06-17
popup.nrat_date
2026-06-17 / 2026-07-14
