Registration Number
0826U004065, PhD dissertation
Status
Доктор філософії
Date
11-09-2026
popup.evolution
o
Title
Francis Poulenc`s Concerts: genre and style modifications
Author
Yuxuan Wu,
popup.head Ganna E. Rizaieva
popup.opponent Oksana Garmel
popup.opponent Iryna S. Drach
popup.review Olena Antonova
popup.review Olena A. Zhukova
popup.rada
Ukrainian National Tchaikovsky Academy of Music
Description
Концертний доробок Франсіса Пуленка (1899–1963) – одного з найвизначніших представників французької музичної культури першої половини ХХ століття – залишається однією з найменш досліджених сфер його творчості як у західному, так і у вітчизняному музикознавстві. У фундаментальних монографіях, присвячених життєтворчості композитора, концерти розглядаються переважно крізь біографічну та загальностильову оптику. У вітчизняному науковому просторі концерти Пуленка – як окремі твори, так і жанровий доробок загалом – частково отримали висвітлення в дисертаційних дослідженнях і в наукових статтях, однак комплексного системного осмислення у жанрово-типологічній і стильовій єдності досі здійснено не було. Саме це визначає наукову лакуну, заповненню якої присвячене пропоноване дисертаційне дослідження.
П’ять концертних опусів Пуленка, усі для клавішних інструментів (фортепіано, клавесина та органа), створені впродовж 1928–1949 років, хронологічно синхронізуються з ключовими концертними творами Ігоря Стравінського та Моріса Равеля. Це свідчить про активну включеність Франсіса Пуленка у спільне стильове поле доби. Водночас кожен із п’яти творів пропонує самобутнє, нерідко перше у французькій музиці жанрово-стильове рішення. Два фортепіанні концерти – Концерт для двох фортепіано з оркестром (1932) та Фортепіанний концерт з оркестром (1949) формально належать до усталеного жанрового канону, однак реалізують його принципово індивідуально. Три інші твори – «Сільський концерт» для клавесина з оркестром (1928), хореографічний концерт «Ранкова серенада» (1929) та Концерт для органа, струнних і литавр (1938), утворюють особливу жанрову групу, в якій вибір солюючого інструмента є водночас зверненням до певної докласичної традиції і розширенням самих меж концертного жанру.
Об’єктом дослідження є концерти Франсіса Пуленка в контексті французької музичної культури першої половини ХХ століття.
Предмет дослідження – жанрово-стильові модифікації та специфіка інструментальних моделей у концертах Франсіса Пуленка для фортепіано, клавесина та органа.
Мета дослідження полягає у виявленні специфіки жанрово-стильових модифікацій жанру концерту у творчості Франсіса Пуленка.
Наукова новизна дослідження полягає в тому, що в українському музикознавстві вперше розглянуто концертний доробок Франсіса Пуленка як цілісну творчу лабораторію жанрово-стильових модифікацій інструментального концерту; виявлено жанрово-стильову специфіку концертів Франсіса Пуленка: «Сільського концерту» для клавесина з оркестром (1928), хореографічного концерту для фортепіано і 18 інструментів «Ранкова серенада» (1929), Концерту для двох фортепіано з оркестром (1932), Концерту для органа, струнних і литавр (1938) та Фортепіанного концерту з оркестром (1949); на основі порівняльного аналізу запропоновано багатопараметричну типологію концертних творів, що охоплює жанрово-стильові, інструментально-драматургічні та композиційні виміри; введено поняття «альтернативні моделі фортепіанного концерту» для осмислення концертів для клавесина та органа, а також хореографічного концерту як моделей розширення жанрових меж. У роботі дістали подальшого розвитку принципи дослідження французького неокласицизму першої половини ХХ століття та концепція інструментального концерту ХХ століття як відкритої жанрової системи.
Registration Date
2026-07-29
popup.nrat_date
2026-07-29 / 2026-10-19
