Registration Number
0826U004570, PhD dissertation
Status
Доктор філософії
Date
20-08-2026
popup.evolution
o
Title
The embodiment of programmatic in the piano concertos of Chinese composers: the performance dimension
Author
Xiao Wang,
popup.head Marianna Chernyavska
popup.opponent Maryna Y. Severynova
popup.opponent Olesiia Stepanova
popup.review Dmytro Malyi
popup.review Oleh Kopeliuk
popup.rada
I.P. Kotlyarevsky Kharkiv National University of Art
Description
Дисертацію присвячено обґрунтуванню ролі програмності у фортепіанних концертах китайських композиторів. Еволюція жанру фортепіанного концерту в Китаї являє собою складний, багатоетапний процес, який відображає історичну зустріч східної та західної культур. Цей шлях можна охарактеризувати як рух від прямого наслідування європейських зразків до глибокого філософського синтезу музичної національної мови та світового авангарду. Найважливішим механізмом адаптації західного жанру концерту у фортепіанній творчості китайських композиторів є програмність, яка дозволила наповнити класичну форму зрозумілими для китайського слухача візуальними асоціаціями та філософськими образами. Програмність постає одним із засадничих факторів позамузичного впливу на розвиток китайського фортепіанного концерту, виконуючи різні функції, еволюціонуючи від інструменту політичної пропаганди до засобу глибокого філософського самовираження. На новітньому етапі програмність у жанрі фортепіанного концерту перетворюється на інтелектуальну систему, яка детермінує не лише емоційне сприйняття, але й власне логіку музичного мислення соліста і оркестру.
Незважаючи на багатство аналітичного матеріалу, в музичній науці відсутня системна теорія, яка б розглядала принцип програмності не як позамузичний (літературний чи філософський) додаток до творчості, а як фундаментальний чинник виконавського мислення.
Отже, актуальність теми дисертаційної праці зумовлена необхідністю обґрунтування принципу програмності як внутрішнього стрижня виконавської свідомості та створення комплексної типології виконавського мислення в китайському фортепіанному концерті. Усвідомлення принципів втілення програмності як важливої риси музичного мислення концертів для фортепіано з оркестром китайських композиторів дасть виконавцю необхідний інструмент для реалізації їх художнього змісту.
Мета дослідження – обґрунтувати роль програмності та специфіку її виконавського втілення в фортепіанних концертах китайських композиторів.
Об’єктом дослідження є жанр концерту для фортепіано з оркестром як феномен музичного мистецтва.
Предмет дослідження – специфіка виконавського втілення програмності у фортепіанних концертах китайських композиторів.
Матеріал дослідження представлений найбільш відомими концертами для фортепіано з оркестром, що мають програмні назви: «Жовта ріка» (1969), створений колективом авторів, «Гірський ліс» (1979) Лю Дуньнаня; «Бог надії» (1985) Чжао Сяошена, «Моя Батьківщина» (2019) Чу Ванхуа та ін.
Наукова новизна отриманих результатів. У дисертації вперше:
– узагальнено найбільш характерні закономірності й тенденції розвитку жанру фортепіанного концерту у творчості китайських композиторів;
– визначено роль програмності як фундаментального формотворчого принципу виконавського мислення, зокрема, в жанрі фортепіанних концертів китайських композиторів;
– виявлено семантичні функції програмності у фортепіанних концертах китайських композиторів;
– охарактеризовано еволюцію програмності в проаналізованих творах;
– обґрунтовано принципи виконавського втілення програмності у фортепіанних концертів китайських композиторів;
– запропоновано стратегії виконавського втілення програмності для виявлення специфіки мислення музиканта-інтерпретатора;
– встановлено закономірності відтворення програмного змісту через ладо-інтонаційні комплекси, комплекс специфічних художньо-виразових засобів і прийомів.
Registration Date
2026-08-13
popup.nrat_date
2026-08-13 / 2026-10-11
