Registration Number
0824U003745, PhD dissertation
Status
Доктор філософії
Date
30-12-2024
popup.evolution
o
Title
The genre of the violin concerto in the work of composers of different national schools and epoch-stylistic preferences
Author
Bei Liu,
popup.head Olena M. Markova
popup.opponent Olha K. Zavialova
popup.opponent Alla Melnyk
popup.review Olha V. Ohanezova-Hryhorenko
popup.review Zinoviy P. Burkackiy
popup.rada
The Odessa National A. V. Nezhdanova Academy of Music
Description
Дисертація присвячена систематизації відомостей щодо національних шкіл згідно з їх внеском у розробку жанру скрипкового концерту та визначення стильових прерогатив кожної з аналізованих шкіл за її вкладом у жанрову палітру вказаного типологічного утворення.
В роботі прослідкований генезис типології концерта із фіксацією італійського венеціанського витоку народження скрипкового концертного різновиду. Показано, що останній зіставив часову паралель розквіту оперної венеціанської seria, що зросла в опозицію секуляризованій історичній музичній драмі К. Монтеверді і утворила сполучну ланку із художніми заставами Віденської школи. Так вималювався висновок щодо поєднання і в скрипкових Концертах А.Вівальді, і у венеціанській seria рис позахудожнього естетизму «краси духовної» - із саме художніми тенденціями вираження. В результаті в роботі приходимо до тези: художній театральний динамізм, який сформували Віденці і який так чарував романтичне світосприйняття, не покриває достоїнства тої вихідної концертності скрипкових відкрить А. Вівальді і «концертів в костюмах», які несправедливо критикували супротивники seria. Народжений церковним естетизмом «краси духовної» той спадок містеріальних завоювань, транспонованих в оперу, насичуючись художніми тенденціями «наслідування буття», задають могутню вершину-виток класичним інструментальним та оперним формам.
Аналіз устремлінь німецької школи у цілому дозволив в повноті оцінити авторську творчу позицію, в якій проявився геній Й. Брамса, що наслідував
компроміс романтизму із класикою бароко, вироблений Ф. Мендельсоном, одночасно «оглядаючись» на барокову облігатність в єдності з романтичною шуманівською нервовістю і бетховенською «серединністю» в представленні своєї версії того жанру. Виділяється жанрова основа тематизму, в будові частин композиції виявлені ознаки «варіацій на структуру», а також риси облігатності у співвідношенні гри соліста і оркестра, поліфонізм фактури у вирішення ІІ частини у дусі поліфонічної канцони з ознаками надособистісного ліризму.
Вказане поєднання бідермаєрівських-романтичних і барокових рис у стильовому цілому Концерта Й. Брамса відмічене внутрішньою протиспрямованістю названих стильових засад. В результаті зроблений висновок про стильову позицію Й. Брамса в аспекті виявлення тут прото-неокласицизму.
Registration Date
2024-12-30
popup.nrat_date
2024-12-30 / 2026-07-01
