Пошук академічних текстів

Інформація × Реєстраційний номер 0824U003745, Дисертація доктора філософії На здобуття Доктор філософії Дата захисту 30-12-2024 Статус Наказ про видачу диплома Назва роботи Жанр скрипкового концерту у творчості композиторів різних національних шкіл та епохально-стилістичних переваг Здобувач Ліу Бей .., Керівник Маркова Олена Миколївна Опонент Зав’ялова Ольга Костянтинівна Опонент Мельник Алла Олексіївна Рецензент Оганезова-Григоренко Ольга Вадимівна Рецензент Буркацький Зіновій Павлович Опис Дисертація присвячена систематизації відомостей щодо національних шкіл згідно з їх внеском у розробку жанру скрипкового концерту та визначення стильових прерогатив кожної з аналізованих шкіл за її вкладом у жанрову палітру вказаного типологічного утворення. В роботі прослідкований генезис типології концерта із фіксацією італійського венеціанського витоку народження скрипкового концертного різновиду. Показано, що останній зіставив часову паралель розквіту оперної венеціанської seria, що зросла в опозицію секуляризованій історичній музичній драмі К. Монтеверді і утворила сполучну ланку із художніми заставами Віденської школи. Так вималювався висновок щодо поєднання і в скрипкових Концертах А.Вівальді, і у венеціанській seria рис позахудожнього естетизму «краси духовної» - із саме художніми тенденціями вираження. В результаті в роботі приходимо до тези: художній театральний динамізм, який сформували Віденці і який так чарував романтичне світосприйняття, не покриває достоїнства тої вихідної концертності скрипкових відкрить А. Вівальді і «концертів в костюмах», які несправедливо критикували супротивники seria. Народжений церковним естетизмом «краси духовної» той спадок містеріальних завоювань, транспонованих в оперу, насичуючись художніми тенденціями «наслідування буття», задають могутню вершину-виток класичним інструментальним та оперним формам. Аналіз устремлінь німецької школи у цілому дозволив в повноті оцінити авторську творчу позицію, в якій проявився геній Й. Брамса, що наслідував компроміс романтизму із класикою бароко, вироблений Ф. Мендельсоном, одночасно «оглядаючись» на барокову облігатність в єдності з романтичною шуманівською нервовістю і бетховенською «серединністю» в представленні своєї версії того жанру. Виділяється жанрова основа тематизму, в будові частин композиції виявлені ознаки «варіацій на структуру», а також риси облігатності у співвідношенні гри соліста і оркестра, поліфонізм фактури у вирішення ІІ частини у дусі поліфонічної канцони з ознаками надособистісного ліризму. Вказане поєднання бідермаєрівських-романтичних і барокових рис у стильовому цілому Концерта Й. Брамса відмічене внутрішньою протиспрямованістю названих стильових засад. В результаті зроблений висновок про стильову позицію Й. Брамса в аспекті виявлення тут прото-неокласицизму. Дата реєстрації 2024-12-30 Додано в НРАТ 2024-12-30 Закрити