Реєстраційний номер
0824U003745, Дисертація доктора філософії
На здобуття
Доктор філософії
Дата захисту
30-12-2024
Статус
Наказ про видачу диплома
Назва роботи
Жанр скрипкового концерту у творчості композиторів різних національних шкіл та епохально-стилістичних переваг
Здобувач
Ліу Бей ..,
Керівник Маркова Олена Миколївна
Опонент Зав’ялова Ольга Костянтинівна
Опонент Мельник Алла Олексіївна
Рецензент Оганезова-Григоренко Ольга Вадимівна
Рецензент Буркацький Зіновій Павлович
Установа, організація, у вченій раді якої відбудеться/відбувся захист
Одеська національна музична академія імені А.В. Нежданової
Опис
Дисертація присвячена систематизації відомостей щодо національних шкіл згідно з їх внеском у розробку жанру скрипкового концерту та визначення стильових прерогатив кожної з аналізованих шкіл за її вкладом у жанрову палітру вказаного типологічного утворення.
В роботі прослідкований генезис типології концерта із фіксацією італійського венеціанського витоку народження скрипкового концертного різновиду. Показано, що останній зіставив часову паралель розквіту оперної венеціанської seria, що зросла в опозицію секуляризованій історичній музичній драмі К. Монтеверді і утворила сполучну ланку із художніми заставами Віденської школи. Так вималювався висновок щодо поєднання і в скрипкових Концертах А.Вівальді, і у венеціанській seria рис позахудожнього естетизму «краси духовної» - із саме художніми тенденціями вираження. В результаті в роботі приходимо до тези: художній театральний динамізм, який сформували Віденці і який так чарував романтичне світосприйняття, не покриває достоїнства тої вихідної концертності скрипкових відкрить А. Вівальді і «концертів в костюмах», які несправедливо критикували супротивники seria. Народжений церковним естетизмом «краси духовної» той спадок містеріальних завоювань, транспонованих в оперу, насичуючись художніми тенденціями «наслідування буття», задають могутню вершину-виток класичним інструментальним та оперним формам.
Аналіз устремлінь німецької школи у цілому дозволив в повноті оцінити авторську творчу позицію, в якій проявився геній Й. Брамса, що наслідував
компроміс романтизму із класикою бароко, вироблений Ф. Мендельсоном, одночасно «оглядаючись» на барокову облігатність в єдності з романтичною шуманівською нервовістю і бетховенською «серединністю» в представленні своєї версії того жанру. Виділяється жанрова основа тематизму, в будові частин композиції виявлені ознаки «варіацій на структуру», а також риси облігатності у співвідношенні гри соліста і оркестра, поліфонізм фактури у вирішення ІІ частини у дусі поліфонічної канцони з ознаками надособистісного ліризму.
Вказане поєднання бідермаєрівських-романтичних і барокових рис у стильовому цілому Концерта Й. Брамса відмічене внутрішньою протиспрямованістю названих стильових засад. В результаті зроблений висновок про стильову позицію Й. Брамса в аспекті виявлення тут прото-неокласицизму.
Дата реєстрації
2024-12-30
Додано/оновлено в НРАТ
2024-12-30 / 2026-07-01
