Дисертація доктора філософії. Чжан Є.. .... Звукообраз валторни в ансамблево – оркестровій інтерпретації.

Registration Number

0825U003787, PhD dissertation

Status

Доктор філософії

Date

popup.evolution

o   Чому дисертація має статус "Запланована"?

Title

The sound image of the French horn in ensemble and orchestral interpretation

Author

Ye Zhang,

popup.head Olena Ustymenko‐Kosorich
popup.opponent Iryna Paliy
popup.opponent Valerii V. Hromchenko
popup.review Olha K. Zavialova
popup.review Andrii Y. Yeromenko

popup.rada

Sumy State Pedagogical University named after A. S. Makarenko

Description

Валторна – один із найскладніших для опанування мундштучних музичних інструментів сімейства мідних духових, що з’явився наприкінці ХІV століття. Звичайно, вивчення звукообразу валторни потребує звернення до малодосліджених питань інструментальної культури, одним з яких на сьогодні залишається усвідомлення закономірностей еволюційного розвитку валторнового мистецтва, трансформаційні зміни в якому відбуваються в тісному зв’язку з процесом становлення органологічних характеристик валторни та її конструкційних параметрів. Загалом, означена проблема має резерви щодо остаточного вивчення. Теоретико-методологічною основою для кваліфікаційного дослідження стали праці М. Преторіуса, Е. Тарра, П. Тріше, А. Гампеля та ін., а також, українських дослідників: В. Апатського, В. Громченка, О. Вар’янка, В. та Л. Богданових, І. Палій, І. Якустіді та ін. Проте, незважаючи на те, що сучасне музикознавство у своїх здобутках вже має певні важливі напрацювання щодо різноманітних питань мистецтва гри на духових інструментах та оркестрового виконавства, на сьогоднішній день проблема звукообразу валторни в ансамблево оркестровій інтерпретації як цілісне мистецьке явище, що тривалий час динамічно розвивалося в еволюційній єдності з самим інструментом, залишається малодослідженою. Це зумовлює актуальність і новизну теми дисертації та визначає її науково-практичне спрямування у напряму обґрунтування методологічно доцільних позицій дослідження трансформаційних змін звукообразу валторни в ансамблево-оркестровій інтерпретації. 2 3 Мета дослідження полягає у висвітленні історико-культурних особливостей валторнового мистецтва та специфіки звукообразу валторни в ансамблево-оркестровій інтерпретації. У першому розділі розглянуто історико-органологічні та музикознавчі аспекти дослідження мистецтва гри на валторні. У фокусі уваги опинились питання ґенези та еволюції валтороподібних інструментів та органології валторни у динаміці культурно-історичних змін. Матеріал цього розділу надає підстави для дослідження валторнового виконавства у таких проєкціях: органологія валторни в контексті усвідомлення закономірностей її інструментальної трансформації в процесі музично-культурної еволюції; історична еволюція духових інструментів у світовій музичній культурі; інструментознавство в галузі духових інструментів, історія розвитку ансамблево-оркестрового жанру, в якому валторна виступає невід’ємним учасником; проблеми особливостей звукоутворення на мідних духових, у тому числі, на валторні, вдосконалення валторнового виконавського мистецтва, узагальнення виконавських виражальних засобів в інструментальній музиці та їх екстраполяція на виконавську практику. Другий розділ «Музичний образ у проєкції валторнового мистецтва» присвячено дослідженню звукообразу крізь призму валторнового мистецтва. Особливу увагу приділено звукообразу, як універсальній категорії, яка передбачає процес створення музичного взірця під час композиторської та виконавської практики, а також процес його сприйняття слухачами. Розглянуто звукообраз як феномен, в якому віддзеркалюється певна історична епохи та національний світогляд, тісно пов’язані з образною семантикою, інтонаційною символікою та комплексом виражальних засобів. Досліджено трансформації звукообразу валторни в контексті багатовікового історичного розвитку виконавства на духових інструментах, в тому числі, валторнового. У цьому зв’язку проаналізовано роботи Ю. Алжиєва, В. Осадчої, О. Козаренко, Н. Рябухи, Л. Шаповалової, С. Шипа, Ван Янсуя та ін., в яких 3 4 висвітлюється проблема музичної стилістики, художнього образотворення, звукового образу. У третьому розділі «Валторнові звукообрази в ансамблево-оркестровій творчості Китаю» висвітлено питання становлення та розвитку духового інструментарію в контексті китайських національних традицій. У цьому аспекті розглянуто еволюційні процеси духового оркестрового виконавства Китаю з урахуванням творчих надбань європейського зразка. Відзначено, що оркестрова духова музика займає особливе місце у музичній спадщині китайських композиторів, еволюціонуючи разом із загальними тенденціями розвитку культури та, водночас, зберігаючи багатовікові національні традиції. Узагальнено основні характеристики звукообразу в сучасній китайській оркестровій духовій музиці на прикладі творчості Інь Циня, Ван Хешена, Джі Ченга. Звукообраз валторни забезпечує втілення етнічно характерної стилістики композиції у поєднанні з характеристиками академічної музики (твори «Нічна краса пасовиська» Інь Циня, «Дорога в небо» Ван Хешена, «Хвала» Чен Дана, марші Джі Ченга).

Registration Date

2025-09-25

popup.nrat_date

2025-11-05 / 2026-07-01