Registration Number
0826U003364, PhD dissertation
Status
Доктор філософії
Date
12-08-2026
popup.evolution
o
Title
The genre of transcription in Chinese Instrumental Music of the 20th Century
Author
Qi Li,
popup.head Yaroslava O. Serdyuk
popup.opponent Mariia Kalashnyk
popup.opponent Andrii Y. Yeromenko
popup.review Vasyl Shchepakin
popup.review Olesia Stepanova
popup.rada
Kharkiv State Academy of Culture
Description
Дисертацію присвячено визначенню специфіки жанру транскрипції в контексті китайської інструментальної музики ХХ ст.
Виявлено особливості жанрово-семантичної та фактурно-композиційної трансформації оригіналу в нових інструментальних версіях.
Актуальність обраної теми дослідження зумовлена зростанням ролі жанру транскрипції та споріднених до нього різновидів в творчості китайських композиторів ХХ ст., а також недостатньою вивченістю цієї проблематики як в українському, так і китайському музикознавстві.
Мета дослідження – визначити специфіку функціонування жанру транскрипції в китайській інструментальній музиці ХХ ст.
Об’єктом дослідження є китайська інструментальна музика ХХ ст.
Предмет дослідження – жанр транскрипції в китайській інструментальній музиці ХХ ст.
Матеріалом дослідження є авторські транскрипції Скрипкового концерту «Лянь Таньбо та Чжу Інтай» Чень Гана і Хе Чжанхао для фортепіано з оркестром та для струнного квінтету; партитури Кантати «Жовта Ріка» Сянь Сінхая та її транскрипційної версії – Фортепіанного концерту Інь Ченцзуна; китайська традиційна інструментальна композиція «Кольорові хмари у погоні за Місяцем» у фортепіанній обробці Ван Цянь Чжуна та аранжуванні для ансамблю національних китайських інструментів Жен Гуана та Пен Сювена.
Наукова новизна отриманих результатів полягає в тому, що в дисертації вперше в українському музикознавстві розкрито особливості розвитку жанру транскрипції в китайській музиці, висвітлено особливості жанрового переосмислення Кантати Сянь Сінхая «Жовта ріка» в однойменному Фортепіанному концерті Інь Ченцзуна; охарактеризовано трансформації жанрової моделі Скрипкового концерту «Лянь Таньбо та Чжу Інтай» Чень Гана і Хе Чжанхао в авторських транскрипціях для фортепіано з оркестром та для струнного квінтету; здійснено компаративний аналіз різних композиторських інструментальних версій китайської традиційної композиції «Кольорові хмари у погоні за Місяцем»; уточнено зміст понять «аранжування», «обробка», «транскрипція» у проекції на китайську інструментальну музику; дефініцію терміну «адаптація» в китайському музикознавстві.
Доведено, що жанр транскрипції в китайській музиці став одним із важливих чинників формування національного стилю та фактично запорукою виживання академічної композиторської творчості у період Культурної революції. Протягом ХХ ст. китайськими композиторами була написана значна кількість творів, заснованих на запозиченому тематизмі, що демонструють тісний зв’язок із народно-пісенним та традиційним інструментальним мистецтвом. Виокремлено такі риси транскрипційного жанру в китайському мистецтві як зв’язок з усіма сферами інструментальної музики; жанрова амбівалентність, поєднання різних жанрових ознак в одному творі; приналежність до сфери програмного інструменталізму; темброві міксти; синтез китайської ладової системи та європейської класико-романтичної, імпресіоністичної, сучасної гармонії, створення модальної гармонії на основі національних ладів; вагоме значення не лише індивідуальної композиторської творчості, але й колективної праці митців.
У результаті компаративного аналізу партитур Кантати Сянь Сінхая «Жовта ріка» та однойменного Фортепіанного концерту Інь Ченцзуна доведено деконструкцію композиційної цілісності оригіналу, його жанрову, стильову, образно-семантичну трансформацію, перенесення тематизму та окремих форм-структур вокально-симфонічного жанру в умови концертного. Стильова трансформація пов’язана із відходом від модерністської стилістики властивої оригіналу у бік пізньоромантичної, спрощенням гармонічної мови, оркестровки, формотворчих принципів. Встановлено, що перші дві частини Концерту є транскрипціями перших двох частин Кантати. Третю та четверту частини позначено як парафрази на теми оригіналу, оскільки матеріал Кантати був вилучений з початкової композиційної структури, перенесений в інший виконавський, стильовий, формотворчий контекст та отримав віртуозне втілення. Композиційна структура Концерту, що не збігається з класичною жанровою моделлю, містить риси сюїтного циклу та концертної фантазії.
Шляхом компаративного аналізу трьох інструментальних версій Скрипкового концерту «Лянь Таньбо та Чжу Інтай» Чень Гана і Хе Чжанхао виявлено, що в транскрипції для струнного квінтету концертність поступається таким рисам камерного жанру як деталізація матеріалу, економність музичних засобів, інтимність висловлювання.
Registration Date
2026-07-10
popup.nrat_date
2026-07-10 / 2026-09-13
