Пошук академічних текстів

Реєстраційний номер

0825U002706, Дисертація доктора філософії

На здобуття

Доктор філософії, 025, Музичне мистецтво

Дата захисту

01-09-2025

Статус

Запланована

Назва роботи

Традиційне та інноваційне у стратегіях музичної творчості Розалін Тюрек

Здобувач

Ушакова Маргарита Сергіївна,

Керівник Сухленко Ірина Юріївна
Опонент Северинова Марина Юріївна
Опонент Катрич Ольга Тарасівна
Рецензент Оболенська Марія Михайлівна
Рецензент Савченко Ганна Сергіївна

Опис

Мистецтво ХХ століття, що проходило під знаками модерну та авангарду, повністю змінило систему комунікації. Значних змін зазнали й музичні практики, у тому числі завдяки поступово винайденому балансу між свідомим збереженням традицій та готовністю до використання найновіших технологій. Реагуючи на це, поступово змінювалася і виконавська культура, збагачуючись новими звуковими образами інструментів, репертуаром, формами та жанрами. Разом із цим стрімко розвивався напрям, пов’язаний з актуалізацією досвіду минулих епох, зокрема Бароко. За кількісним виміром переважає цікавість до творчості Й.С. Баха: композитори цитують фрагменти з бахівських творів, з’являється велика кількість спеціалізованих конкурсів та фестивалів, формується когорта виконавців, які спеціалізуються на бахівському репертуарі. Особливе місце в цьому переліку належить видатній американській піаністці Розалін Тюрек (1914 – 2003), яка була однією з перших, хто пропагував виконання бахівських творів за уртекстом. Результати багатолітньої праці Р. Тюрек зафіксовані у тритомному посібнику «Вступ до виконання Баха». Досі функціонують засновані піаністкою «Дослідницький інститут Баха» (1964) та «Міжнародний фортепіанний конкурс виконання творів Й.С. Баха імені Р. Тюрек» (2003). Водночас, Р. Тюрек була однією з небагатьох виконавців, які системно популяризували творчість сучасних композиторів: до її репертуару входили твори американських композиторів, з деякими з яких вона тісно співпрацювала та виконувала прем’єри їх творів (В. Шуман, Д. Даймонд). Ця музика й досі доволі рідко звучить на теренах України та залишається terra incognita як для музикантів-виконавців, так і для музикознавців. Отже, актуальність теми обумовлена: 1) визначальною роллю виконавства в структурі музичної комунікації культури Новітньої доби; 2) нагальною потребою осмислення шляхів розвитку американського академічного музичного мистецтва ХХ століття; 3) необхідністю заповнення наявних у вітчизняному музикознавстві «лакун» щодо становлення та розвитку виконавської бахіани ХХ століття, зокрема впливу на цей процес життєтворчості Р. Тюрек. Мета дослідження – висвітлити шляхи взаємодії традиційного та інноваційного у стратегіях музичної творчості Р. Тюрек. Об’єкт дослідження – музичне виконавство ХХ – початку ХХІ століть; предмет – взаємодія традиційного та інноваційного у стратегіях музичної творчості Р. Тюрек. Матеріалом дослідження слугують: нотний текст творів Й.С. Баха та їх виконавські версії; твори композиторів класико-романтичної епохи з концертного репертуару Р. Тюрек та їх виконавські версії; твори композиторів ХХ століття та їх виконання Р. Тюрек (диск «Première Performances»); науковий доробок Р. Тюрек (тритомник «Вступ до виконання Баха», автобіографія «Життя з Бахом», окремі статті, присвячені виконанню творів великого кантора та фортепіанній інтерпретації взагалі); телевізійні фільми за участі Р. Тюрек («Радість Баха» та «Бах на кордоні з майбутнім»). Методологія дослідження базується на інтеграції системного, історико-культурного, біографічного, жанрово-стильового та інтерпретаційного підходів сучасної музикології до вивчення специфіки фортепіанного виконавства. Наукова новизна отриманих результатів. У вітчизняному музикознавстві вперше: визначено базові стратегії музичної творчості Р. Тюрек у контексті тенденцій музичного мистецтва ХХ – ХХІ століть; надано оцінку науковому доробку Р. Тюрек, уведено в науковий обіг вітчизняного музикознавства переклад її тритомної праці «Вступ до виконання Баха», а також вибраних статей про виконання творів Й.С. Баха та про фортепіанну інтерпретацію взагалі; здійснено аналіз інтерпретаційних версій піаністки вибраних творів Й.С. Баха; здійснено аналіз виконавських версій Р. Тюрек Сонати для фортепіано №1 Д. Даймонда, Двох етюдів для скрипки та фортепіано Л. Даллапікколи, Концерту для фортепіано та малого оркестру В. Шумана. У Висновках підкреслено, що постать Р. Тюрек є знаковою в історії фортепіанного мистецтва. Масштабна діяльність мисткині вплинула на багатьох сучасників (зокрема, Г. Гульда) та є актуальною й сьогодні завдяки роботі її учнів, заснованому нею Tureck Bach Research Institute, Tureck International Bach Competition for Pianists. Плекаючи традиції, Р. Тюрек була відкрита до інновацій: пошуків нових звучань, інструментів, засобів комунікації з публікою тощо.

Додано в НРАТ

2025-07-04