Search academic texts

Information × Registration Number 0424U000363, Candidate dissertation Status Кандидат мистецтвознавства Date 30-01-2025 popup.evolution . Title The Creativity of the Master of the “Transfiguration of the Lord” Icon from Yabluniv and His Circle in the Context of Western Ukrainian Icon Painting of the Second Half of the 16th – Early 17th Centuries: Special Artistic and Stylistic as well as Iconographic Features. Author Marta I. Fedak, popup.head Volodymyr Zhyshkovych popup.opponent Viacheslav V. Shulika popup.opponent Roksolana R. Kosiv Description Дисертація присвячена дослідженню однієї з найбільших стилістичних груп ікон в історії українського церковного малярства періоду наслідування візантійських традицій, окресленої «як коло майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева». Твори цієї стилістики були виконані в межах другої половини XVI – початку XVII ст. Доведено, що у малярській системі та іконографічній програмі творів відображено особливості українського іконопису в його перехідному періоді. Встановлено, що більшість творів цієї стилістики перебувають у збірці Національного музею у Львові імені Андрея Шептицького, поодинокі – у інших українських музеях і приватних колекціях, але також чимало з них належать до музеїв у Польщі, одна ікона зафіксована на території сучасної Словаччини. Мета дисертаційної роботи – розглянути творчість майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева та іконописців його кола як самостійне художнє явище у процесі творення церковного малярства західноукраїнського регіону окресленого періоду, простеживши художньо-стильові та іконографічні особливості цих творів. Проаналізовано стан сучасних досліджень українського церковного малярства другої половини XVI – початку XVII ст., який показав, що цей період все ще залишається недостатньо вивченим, а велика кількість пам’яток – неопрацьованою. Твори майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева та пам’ятки його кола, хоч і неодноразово привертали увагу дослідників, проте увага концентрувалась на вибіркових моментах. Об’єктом дослідження став творчий спадок майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева та майстрів його кола. А предметом – художньо-стильові та іконографічні особливості творів кола майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева у контексті розвитку західноукраїнського іконопису другої половини XVI – початку XVII ст. Здійснена систематизація усіх іконописних пам’яток досліджуваної стилістики дала змогу виділити п’ять груп ікон, окреслених за умовно названими майстрами. На етапі осмислення художнього явища, якою була творчість автора ікони «Преображення Господнє» з Яблунева та його кола, розглянуто особливості іконопису другої половини XVI – початку XVII ст. Цей період охарактеризовано як завершальний етап формування українського іконопису у візантійських традиціях. Відтоді збереглася велика кількість творів, які демонструють різноманітні стильові напрямки. У дисертації було розглянуто ті основні групи ікон, що відображають художню культуру свого часу. На прикладі ікон простежено зміни в іконографії, що стосуються розширення схем, але також зникнення окремих з них або ж появою нових. Розгляд творів того часу за художньо-стильовими ознаками дав можливість виділити більші чи менші групи пам’яток, а також окреслити їхню приналежність до малярських осередків. З’ясовано, що вагому роль в іконописі другої половини XVI ст. відіграла творчість майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева та іконописців його кола. Їхня діяльність є яскравим прикладом змін у художньо-образній системі, іконографічній схемі творів, а також у впровадженні тих малярських моментів, які можна охарактеризувати як прояв націоналізації. Комплексний підхід і порівняльний аналіз творів показав, що провідним майстром цього осередку слід вважати саме майстра ікони яблунівського «Преображення». За малярською манерою йому було зараховано 30 пам’яток, датованих третьою чвертю XVI ст. Як вдалося простежити, до особливостей художнього стилю маляра належить спосіб трактування постатей з виразно округлими ликами та живими поставами тіла. Оригінальним є вирішення пластичного декору, архітектурного стафажу, збагаченого ренесансними формами, а також зображення меблів, стилізація драперій тощо. Окрім впровадження краєвиду як реалістичної дійсності та хрещатого декору драперій, своєрідного трактування зазнає зображення мандорли у вигляді мозаїчної веселки. Розглянутий матеріал стилістично споріднених між собою творів дає можливість зробити висновки про існування на західноукраїнських теренах одного з найбільших художніх осередків у історії українського церковного малярства. Науковою новизною стало комплексне дослідження творчої спадщини майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева та іконописців його кола як самостійного художнього явища, органічно пов’язаного із західноукраїнським іконописом свого часу. Систематизовано увесь доступний фонд творів та введено до наукового обігу неопубліковані раніше пам’ятки. Здійснено атрибуцію низки ікон та уточнено їхнє датування. З’ясовано ґенезу малярської традиції іконописців цього кола. Охарактеризовано художньо-стильові та іконографічні особливості творів різних майстрів у хронологічному діапазоні понад пів століття. Ключові слова: коло майстра ікони «Преображення Господнє» з Яблунева, іконографія, ікона, іконопис, іконостас, майстри, художні осередки, стилістика. Registration Date 2024-12-23 popup.nrat_date 2024-12-23 Close