Реєстраційний номер
0426U000058, Кандидатська дисертація
На здобуття
Кандидат мистецтвознавства
Дата захисту
18-03-2026
Статус
Запланована
Чому дисертація має статус "Запланована"?
Назва роботи
Симфонізм у творчості китайських композиторів другої половини ХХ століття : національний та глобальний контекст
Здобувач
Чень Юньцзя ..,
Керівник Ковалінас Микола Анатолійович
Опонент Гармель Оксана Володимирівна
Опонент Самойленко Олександра Іванівна
Установа, організація, у вченій раді якої відбудеться/відбувся захист
Національна музична академія України імені П. І. Чайковського
Опис
Симфонічна музика китайських композиторів ХХ століття являє собою самобутнє явище, котре складалося в органічній взаємодії свого національно-культурного досвіду і традицій сучасного музичного професіоналізму, стильова специфіка оркестрового репертуару, що створювалися в творчості видатних представників китайського музичного мистецтва 1950–1960-х років, формувалася під безпосереднім впливом тих жанрово-стильових орієнтирів китайських композиторів і виконавців (колективів) вказаного періоду, які вважалися сталими атрибутами авангардної музики першої половини ХХ століття. Серед таких виділяємо стильові напрями неокласицизму, неофольклоризму, неоромантизму, неоімпресіонізму і неоекспресіонізму, які багато в чому визначили програмний принцип музичної композиції, звернення до класичних жанрів європейської музики (увертюри, концерту, симфонії, сонатного allegrо, симфонічної поеми, рондо-сонати, варіацій, сюїти, маршу і т. д.), а також до індивідуально-композиторської стилістики на гармонічному, фактурному і фонічному рівнях. Окрему категорію симфонічних творів становлять авторські композиції 1990-х років, які можна віднести до характерної жанрово-стильової тенденції останньої третини ХХ століття – постмодерністичних виявів, що охоплюють композиторські переосмислення національних елементів, звернення до стильових ознак різних епох, європейських сучасних композиторських технік письма (алеаторики, додекафонії, серійної й сонорної технік, полістилістики тощо), підвищеної складності й віртуозних можливостей виконавського мистецтва, засобів кінематографу і цитування й алюзій всесвітньо відомих музичних тем/творів та ін.
Основним фактором розвитку жанрового середовища симфонічної музики Китаю ХХ століття стали ладові зміни та розширення набору традиційних для європейської виконавської традиції прийомів звуковидобування за рахунок додавання до виконавської практики засобів виконання на китайських народних інструментах. Національний стиль і колорит симфонічних творів китайських композиторів також визначався використанням ладогармонічної специфіки китайської народної музики, регіональними джерелами музичного тематизму і особливого світосприйняття, сформованого філософією Сходу.
У дисертації проведений автором дослідження детальний аналіз обраних шести найвідоміших високопрофесійних одночастинних програмних симфонічних творів сучасних китайських композиторів Лю Тешаня–Мао Юаня, Чжен Лу–Ма Хонг’є, Лі Хуаньчжі, Ши Ваньчуня, Го Веньцзіня та Цигана Ченя у виконавських версіях для оркестру китайських народних інструментів у нотації цзянь-пу і для класичного складу симфонічного оркестру в партитурі західноєвропейської традиції вважаємо промовистими свідченнями міжкультурного діалогу сучасної академічної музики Китаю та Європи, творчого зростання й оновлення національних культур, появи нових перспективних форм мистецтва і тем для наукових досліджень.
Дата реєстрації
2026-03-23
Додано/оновлено в НРАТ
2026-03-23 / 2026-07-01
