Пошук академічних текстів

Інформація × Реєстраційний номер 0525U000255, Докторська дисертація На здобуття Доктор мистецтвознавства Дата захисту 28-05-2025 Статус Захищена Назва роботи Професійна пам'ять музиканта-виконавця як творчий феномен Здобувач Сапсович Олександра Аркадіївна, Кандидат мистецтвознавства Консультант Оганезова-Григоренко Ольга Вадимівна Опонент Копиця Маріанна Давидівна Опонент Шип Сергій Васильович Опонент Батовська Олена Миколаївна Опис У дисертації вперше здійснено комплексне музикознавче, методологічне та артистично-виконавське дослідження феноменології творчого процесу зрощування музиканта з авторським текстом. Вперше простежено цілісність системи мнемоніки професійного музиканта та конфігурації його базових музикальних здібностей. Всебічно вивчено алгоритм сприйняття музичного тексту індивідом, з якого власне і починається процес присвоєння твору композитора. Останнє призвело до необхідності розгорнутого аналізу залежності ергономіки вивчення партитури від перцептивної модальності з такими її векторами, як аудіал, кінестетик та візуал, але і не тільки - нами були послідовно описані пролегомени самого акту сприйняття, яке, як відомо, часто виявляється механізмом безпосереднього впізнавання минулого та вже наявного досвіду знайомства з будь-яким явищем або його елементом. Так, нами були впроваджені та обмальовані такі сходинки первинного ввібрання та подальшої асиміляції інформації у свідомості, як семантичне кодування, семантична ідентифікація та репрезентація, нарешті, семантична інтерпретація. Останні категорії, своєю чергою, зажадали уточнення таких підрозділів памʼяті загального порядку як ультракороткочасна памʼять, що розділяється на іконічну та ехоїчну, та довгострокова памʼять з підпорядкованими їй процедурною (або імпліцитною) памʼяттю, пропозиційною (або експліцитною), а також такими видами мнемоніки як декларативна, епізодична та семантична памʼять. Етапи безпосереднього фізичного засвоєння фактури, які передбачають включення слухової, зорової та кінестетичної памʼяті, розглянуті в корпусі роботи з опорою на конструктивно-логічну памʼять митця. Остання виступає як важіль раціонального схоплювання музичного тексту та виявляє не тільки свою залежність від сенсорних каналів здобуття та збереження інформації, але і вбачається нами як така, що визначає їх якість. Звернення до вихідних позицій опанування композиторського мовлення артистом призвело до включення у роботу таких параметрів та понять, як семантична памʼять, інпут, прецедентні смисли та емоційний інтелект, що раніше ніколи не розроблялись у єдиному семантичному полі концепту емоційної памʼяті творця. Втім, наведені компоненти парадигми емоційної пам'яті музиканта-виконавця роздивляються нами на різних етапах дослідження не тільки як базові умови зрощування з авторським задумом, але і як надважливі та визначальні категорії кінцевої інтерпретації музичного полотна, що здійснюється втілювачем нотного тексту. З огляду на зазначене, саме явище семантичної памʼяті розробляється нами з особливою увагою та прискіпливістю. В дослідженні ми послідовно описуємо цей різновид взаємодії з авторським текстом як памʼять виконавця на смисли та афекти, закладені композитором в інтонаційному коді свого полотна. Нами виведено, що для виконавця семантична памʼять є накопиченням інформації про генетичний витік практично кожної інтонації, лексеми, що утворює архітектоніку твору і, відтак, є власне знанням того особистісного багажу композитора, який, будучи безумовно суб'єктивним для самого автора будь-якого твору, має стати об'єктивністю буття музичного тексту для виконавця-інтерпретатора. Нарешті, маніфестується, що семантична памʼять - це смислове ядро, без якого неможливе професійне та емоційно-обʼєктизоване розуміння та втілення авторського задуму. Разом з тим, нами предметно визначено ігровий, балансувальний, перехідний характер процесів мнемоніки на межі конструктивно-логічного та емоційного, формально-логічного та художнього, об'єктивного та суб'єктивного. Дата реєстрації 2025-05-16 Додано в НРАТ 2025-05-16 Закрити