Реєстраційний номер
0825U000236, Дисертація доктора філософії
На здобуття
Доктор філософії
Дата захисту
29-01-2025
Статус
Запланована
Чому дисертація має статус "Запланована"?
Назва роботи
Хорове диригування в Китаї другої половини ХХ –початку ХХІ століття: освітній та виконавський аспекти
Здобувач
Лю Фань ...,
Керівник Зав’ялова Ольга Костянтинівна
Опонент Бермес Ірина Лаврентіївна
Опонент Батовська Олена Миколаївна
Опонент Заверуха Олена Леонідівна
Рецензент Енська Олена Юріївна
Установа, організація, у вченій раді якої відбудеться/відбувся захист
Сумський державний педагогічний університет імені А. С. Макаренка
Опис
Протягом тривалого історичного розвитку музична культура Китаю набула неповторної специфіки завдяки характерному національному забарвленню. Її самобутність проявилась й у хоровому мистецтві, яке здобуло стрімкого розвою з початку ХХ століття. Це був особливий період для розвитку всіх видів музичного мистецтва в країні, що характеризувався взаємопроникненням і синтезом національно-культурних основ з класичними європейськими засадами. Результати цієї взаємодії яскраво відзначились і на розвитку хорової освіти та виконавства в країні. Звичайно хорова освіта та виконавство розглядаються дослідниками як самодостатні феномени. Поряд з тим, невід’ємною та визначальною складовою хорового мистецтва є диригування, яке часто опиняється на маргіналі музикознавчої уваги.
Метою пропонованого дослідження є: висвітлити особливості розвитку та національно-культурних традицій хорового диригування в Китаї у другій половині ХХ – на початку ХХІ століття та розкрити специфіку цього феномену у виконавському та освітньому аспектах.
Вивчення розвитку хорового мистецтва та диригування в Китаї зазначеного періоду неможливо без урахування соціально-політичних та національно-культурних умов розвитку культури країни в цілому. Адже за понад півстоліття китайській народ, його мистецтво і культура пройшли ряд кардинально відмінних етапів розвитку, починаючи із заснування Нового Китаю (1949) і першого сімнадцятиріччя, крізь трагічне десятиліття Культурної революції (1966 – 1976) та встановлення політики «відкритості» двох останніх десятиліть. Ці соціально-політичні трансформації великою мірою обумовили жанрово-стильові та освітньо-виконавські метаморфози китайського хорового мистецтва даного періоду.
Питання розвитку хорового мистецтва Китаю знайшли вивчення у наукових працях багатьох дослідників. Загальна характеристика процесів, що відбувалися у цей період у китайській культурі та музичному мистецтві, подана у «Історії нової китайської музики» Лю Цзинчжи. Стильові тенденції хорового мистецтва та диригування в Китаї у взаємозв’язку із соціально-політичним і національно-культурним розвитком країни розглядались у публікаціях авторки дисертації. Однак виконавським та освітнім традиціям хорового диригування в Китаї, як окремій науковій проблемі, не приділено належної уваги музикознавців, що визначає актуальність теми дисертаційного дослідження.
Першій розділ присвячено історико-теоретичним аспектам розвитку хорового мистецтва та диригування в Китаї. Розглянуто основні тенденції, жанрові та стильові пріоритети розвитку китайського хорового мистецтва, закладені в першій половині ХХ століття у творчості видатних китайських композиторів та хормейстерів.
Кінець 1970 – початок 1980-х років – період реформ і відкритості в Китаї – став новим періодом розквіту хорового мистецтва в країні. У цей час активізується творчість ветеранів, які були позбавлені творчих прав під час «культурної революції», та формується плеяда молодих енергійних композиторів, які сучасно мислять і впроваджують інновації. Їх творчість спрямована здебільшого у двох напрямках – музика «нової хвилі» та популярна музика з «оновленням концепції».
У Другому розділі розкрито освітні та виконавські аспекти хорового диригентського мистецтва у Китаї. Висвітлено триєдність освіти, композиторської творчості та виконавства, як історичної детермінанти розвитку хорового мистецтва в країні. Розглянуто роль інтеграційних процесів у хоровій освіті та виконавстві. Відзначено, що порівняно з композиторською творчістю, диригентська справа та хорова освіта в Китаї майже до кінця ХХ століття не отримали значного розвитку через те, що хорове мистецтво було призначено задовольняти коньюктурні вимоги.
Розглянуто значні успіхи китайського хорового виконавства на сучасному етапі, пов’язані з підвищенням виконавського рівня та професійної підготовки всіх учасників, покращанням якості навчального процесу, його методичного забезпечення, інноваційних дослідів у китайській педагогіці тощо.
Висвітлено концертну діяльність хорових колективів, які на сьогодні є флагманами китайського хорового мистецтва і творчість яких позначена своєрідною манерою виконання. Проаналізовано концертні програми різних колективів, доведено, що основою репертуару більшості хорів є п’єси китайських композиторів та обробки пісень різних етносів Китаю.
У Третьому розділі хорове мистецтво Китаю розкривається крізь призму диригентської діяльності. Піднесення хорового мистецтва в Китаї наприкінці ХХ – на початку ХХІ століття стало можливим завдяки подвижницькій праці багатьох талановитих китайських хорових диригентів і педагогів.
Висвітлено особливості становлення та діяльність видатних китайських диригентів другої половини ХХ – початку ХХІ століття.
Дата реєстрації
2025-01-14
Додано/оновлено в НРАТ
2025-01-14 / 2026-07-01
