Пошук академічних текстів

Інформація × Реєстраційний номер 0825U000236, Дисертація доктора філософії На здобуття Доктор філософії Дата захисту 29-01-2025 Статус Запланована Назва роботи Хорове диригування в Китаї другої половини ХХ –початку ХХІ століття: освітній та виконавський аспекти Здобувач Лю Фань ..., Керівник Зав’ялова Ольга Костянтинівна Опонент Бермес Ірина Лаврентіївна Опонент Батовська Олена Миколаївна Опонент Заверуха Олена Леонідівна Рецензент Енська Олена Юріївна Опис Протягом тривалого історичного розвитку музична культура Китаю набула неповторної специфіки завдяки характерному національному забарвленню. Її самобутність проявилась й у хоровому мистецтві, яке здобуло стрімкого розвою з початку ХХ століття. Це був особливий період для розвитку всіх видів музичного мистецтва в країні, що характеризувався взаємопроникненням і синтезом національно-культурних основ з класичними європейськими засадами. Результати цієї взаємодії яскраво відзначились і на розвитку хорової освіти та виконавства в країні. Звичайно хорова освіта та виконавство розглядаються дослідниками як самодостатні феномени. Поряд з тим, невід’ємною та визначальною складовою хорового мистецтва є диригування, яке часто опиняється на маргіналі музикознавчої уваги. Метою пропонованого дослідження є: висвітлити особливості розвитку та національно-культурних традицій хорового диригування в Китаї у другій половині ХХ – на початку ХХІ століття та розкрити специфіку цього феномену у виконавському та освітньому аспектах. Вивчення розвитку хорового мистецтва та диригування в Китаї зазначеного періоду неможливо без урахування соціально-політичних та національно-культурних умов розвитку культури країни в цілому. Адже за понад півстоліття китайській народ, його мистецтво і культура пройшли ряд кардинально відмінних етапів розвитку, починаючи із заснування Нового Китаю (1949) і першого сімнадцятиріччя, крізь трагічне десятиліття Культурної революції (1966 – 1976) та встановлення політики «відкритості» двох останніх десятиліть. Ці соціально-політичні трансформації великою мірою обумовили жанрово-стильові та освітньо-виконавські метаморфози китайського хорового мистецтва даного періоду. Питання розвитку хорового мистецтва Китаю знайшли вивчення у наукових працях багатьох дослідників. Загальна характеристика процесів, що відбувалися у цей період у китайській культурі та музичному мистецтві, подана у «Історії нової китайської музики» Лю Цзинчжи. Стильові тенденції хорового мистецтва та диригування в Китаї у взаємозв’язку із соціально-політичним і національно-культурним розвитком країни розглядались у публікаціях авторки дисертації. Однак виконавським та освітнім традиціям хорового диригування в Китаї, як окремій науковій проблемі, не приділено належної уваги музикознавців, що визначає актуальність теми дисертаційного дослідження. Першій розділ присвячено історико-теоретичним аспектам розвитку хорового мистецтва та диригування в Китаї. Розглянуто основні тенденції, жанрові та стильові пріоритети розвитку китайського хорового мистецтва, закладені в першій половині ХХ століття у творчості видатних китайських композиторів та хормейстерів. Кінець 1970 – початок 1980-х років – період реформ і відкритості в Китаї – став новим періодом розквіту хорового мистецтва в країні. У цей час активізується творчість ветеранів, які були позбавлені творчих прав під час «культурної революції», та формується плеяда молодих енергійних композиторів, які сучасно мислять і впроваджують інновації. Їх творчість спрямована здебільшого у двох напрямках – музика «нової хвилі» та популярна музика з «оновленням концепції». У Другому розділі розкрито освітні та виконавські аспекти хорового диригентського мистецтва у Китаї. Висвітлено триєдність освіти, композиторської творчості та виконавства, як історичної детермінанти розвитку хорового мистецтва в країні. Розглянуто роль інтеграційних процесів у хоровій освіті та виконавстві. Відзначено, що порівняно з композиторською творчістю, диригентська справа та хорова освіта в Китаї майже до кінця ХХ століття не отримали значного розвитку через те, що хорове мистецтво було призначено задовольняти коньюктурні вимоги. Розглянуто значні успіхи китайського хорового виконавства на сучасному етапі, пов’язані з підвищенням виконавського рівня та професійної підготовки всіх учасників, покращанням якості навчального процесу, його методичного забезпечення, інноваційних дослідів у китайській педагогіці тощо. Висвітлено концертну діяльність хорових колективів, які на сьогодні є флагманами китайського хорового мистецтва і творчість яких позначена своєрідною манерою виконання. Проаналізовано концертні програми різних колективів, доведено, що основою репертуару більшості хорів є п’єси китайських композиторів та обробки пісень різних етносів Китаю. У Третьому розділі хорове мистецтво Китаю розкривається крізь призму диригентської діяльності. Піднесення хорового мистецтва в Китаї наприкінці ХХ – на початку ХХІ століття стало можливим завдяки подвижницькій праці багатьох талановитих китайських хорових диригентів і педагогів. Висвітлено особливості становлення та діяльність видатних китайських диригентів другої половини ХХ – початку ХХІ століття. Дата реєстрації 2025-01-14 Додано в НРАТ 2025-01-14 Закрити