Пошук академічних текстів

Інформація × Реєстраційний номер 0825U001055, Дисертація доктора філософії На здобуття Доктор філософії Дата захисту 29-04-2025 Статус Наказ про видачу диплома Назва роботи Музична мова китайських композиторів у камерно-вокальному жанрі першої половини ХХ століття Здобувач Ксіонг Ченгіанг ..., Керівник Письменна Оксана Богданівна Опонент Борисенко Марія Юріївна Опонент Кашаюк Вікторія Миколаївна Рецензент Граб Уляна Богданівна Рецензент Черевко Катерина Петрівна Опис Дисертація присвячена питанням формування та розвитку нового в Китаї жанру – художньої пісні. Розвиток камерно-вокальної музики Піднебесної від початку ХХ століття є одним із найбільш показових сфер китайського музичного мистецтва. В роботі питомі риси національної стилістики китайської камерно-вокальної музики розглядаються у синтезі із характерними особливостями романтичної європейської музики. Багатопланові витоки стародавньої китайської вокальної музики ґрунтуються на окресленні окремих історико-стильових та музично-мовних аспектів, характерних для кожної історичної епохи, окремої династії, відзначаючи періоди їх розквіту, чи часи спаду та занепаду. Процеси формування та розвитку жанру тісно пов’язані із історичними, суспільно- політичними, економічними внутрішніми та зовнішніми подіями. Синтез європейської музики та китайської національної стилістки у камерно-вокальних творах став передумовою виникнення у музичному мистецтві нового жанру - китайської художньої пісні, яка характеризується новими засобами виражальності та жанровими різновидами. У роботі виділено три етапи розвитку жанру. Так основоположниками жанру вважаються молоді композитори, які здобувши освіту за кордоном, та, повернувшись у Китай, створили низку художніх китайських пісень, які стали відомими та популярними в країні. Це - - Сяо Юмей, Цін Чжу, Чжао Юань Жень та їх репрезентативні композиції, відповідно – Сяо Юмей «Квітка тополі» та «Запитаю», Цін Чжу - «Велика ріка тече на Схід» та «Я живу у верхів’ї річки Янцзи», Чжао Юань Жень «Як я можу не сумувати за ними». Вершиною розвитку китайської пісні 30-х років є універсальна особистість: композитор, музикознавець, громадський діяч Хуан Цзи, перу якого належать показові художні пісні, кращі зразки жанру - «Три бажання троянд», «Як квітка – не квітка», «Сходження на вежу», «Сумую за рідним містом». Яскравим представником жанру у 40-х роках, періоду, пов’язаного із визвольною боротьбою китайського народу із загарбниками (Китай-Японія) є Лю Сюеань. У цей час поряд із ліричними зразками художньої пісні творились композиції патріотичного-героїчного спрямування – жанр китайської масової пісні. Здійснений комплексний аналіз низки показових творів, який висвітлює особливості музичної мови та стилістики провідних композиторів початку ХХ століття, таких як - Сяо Юмей «Квітка тополі» та «Запитаю», Цін Чжу «Велика ріка тече на Схід» та «Я живу у верхів’ї річки Янцзи», Чжао Юань Жень «Як я можу не сумувати за ними», Хуан Цзи «Три бажання троянд», «Як квітка – не квітка», «Сходження на вежу», «Сумую за рідним містом», Лю Сюеань «Поема про червоні боби», «Балада про Велику стіну», - дають можливість визначити міру використання і впливу європейської стилістики та опори на традиційну китайську вокальну музику. У Дисертації ретельно вивчені виражальні засоби, архітектоніка, відтак досліджені питання синтезу китайських питомих рис та проявів європейської традиції у репрезентативних творах. Детальне опрацювання цих параметрів в опусах китайських композиторів, а саме розширення їх жанрової та стильової палітри, дає можливість вписати твори та композиторів у стильове поле європейських та китайських традиційних параметрів, виділити переваги тих чи інших стильових рис, що обумовлює актуальність обраної теми дослідження. Отже, мета пропонованого дослідження—визначити стильові тенденції, притаманні композиторам-фундаторам жанру китайської художньої пісні, рівень двосторонніх впливів західно-європейської класичної мажоро-мінорної системи та традиційної китайської вокальної музики. У першому Розділі відзначено, що у руслі багатовікової традиції камерно-вокальної музики Піднебесної на початку ХХ століття відбувся процес формування та розвитку нового жанру - мистецької пісні європейського зразка – kunstlied, яка в Китаї отримала назву «китайська художня пісня». Ця робота покликана привернути увагу дослідників до подальшого вивчення репертуару вокалістів-виконавців, який дотепер залишається недостатньо дослідженим як в китайському, так і в українському музикознавстві. Розглянуті у дисертаційному дослідженні композиції складають лише незначну частину концертного репертуару, створеного китайськими композиторами першої половини ХХ століття. Дата реєстрації 2025-03-31 Додано в НРАТ 2025-03-31 Закрити