Реєстраційний номер
0825U004045, Дисертація доктора філософії
На здобуття
Доктор філософії
Дата захисту
18-12-2025
Статус
Захищена
Назва роботи
Образи повсякденності в жанровому живописі Китаю початку ХХІ ст.
Здобувач
Фен Мінкай --,
Керівник Алфьорова Зоя Iванiвна
Опонент Рибалко Світлана Борисівна
Опонент Бабунич Юлія Ігорівна
Рецензент Котляр Євген Олександрович
Рецензент Токар Марина Іванівна
Установа, організація, у вченій раді якої відбудеться/відбувся захист
Харківська державна академія дизайну і мистецтв
Опис
Актуальність дослідження образів повсякденності у жанровому живописі Китаю початку XXI століття зумовлена динамічним розвитком китайського суспільства на умовах глобалізації, урбанізації та культурної модернізації.. Жанровий живопис, спочатку орієнтований на зображення простих людських сюжетів, стає важливим засобом фіксації соціокультурних трансформацій, відбиваючи зміни у побуті, міжособистісних відносинах та системі цінностей сучасного Китаю.
Крім того, звернення до образів буденності дозволяє художникам поєднати національні традиції із сучасними художніми тенденціями. Крізь призму повсякденних сцен сучасні китайські майстри досліджують питання ідентичності, колективної пам'яті та духовного досвіду, що надає їхній творчості особливої культурної та філософської глибини. В дисертації досліджується основна тематика творів жанрового живопису Китаю початку ХХІ ст., в яких репрезентовані образи повсякденності; основні риси репрезентації образів повсякденності у творчості новітнього покоління китайських живописців початку ХХІ ст.
Хронологічні межі дослідження: кінець ХХ- перша чверть ХХІ ст., оскільки основні зміни в китайському жанровому живописі були підготовленні після 1980-х рр.
Об’єкт дослідження – жанровий живопис Китаю початку ХХІ ст.
Предмет дослідження – образи повсякденності в жанровому живописі Китаю початку ХХІ ст.
Мета дослідження — визначити та осмислити основні образи повсякденності в жанровому живописі Китаю початку ХХІ ст.
У Вступі було зазначено, що початку XXI століття жанровий живопис Китаю знову звертається до зображення повсякденного життя, повсякденних сюжетів та побутових сцен як до ключового способу осмислення соціальної реальності, культурної пам'яті та особистого досвіду. Образотворення в сучасному жанровому живописі, який віддзеркалює різні мотиви та сюжети повсякденності в сучасному Китаї, і стало основним спрямуванням дисертаційного дослідження.
В першому розділі дисертації зазначено, що після реформ та політики «відкритості» в Китаї художники та мистецтвознавці фіксують повернення до реалістичних та інших живописних манер технік та сюжетів побуту, повсякденності, різних верств суспільства. У цьому контексті жанровий живопис (опис побутової сцени, міського/сільського життя) стає інструментом фіксації соціальної реальності, змін, локальних ситуацій в сучасному Китаї, особливо на сучасному етапі розвитку країни. Аналіз історіографічного масиву, присвяченого проблемі, доводить, що проблема образотворення в контексті віддзеркалення теми повсякденності в сучасному жанровому живописі Китаю висвітлена лише частково, не системно, що актуалізує проблему зазначеного дослідження.
В другому розділі дисертаційного дослідження були виявлені наскрізні фактори, які вплинули на еволюцію жанрового живопису Китаю у ХХ ст. Це політико-інституційні, медіа-технологічні та соціально-економічні фактори.
В розділі проаналізовані знакові жанрові твори та виділені дві основі форми їх репрезентації: канонічна та неканонічна. Аналіз рис неканонічної репрезентації творів жанрового живопису довів, що при такій формі змінюється не тільки інституційної «рамка» на користь ринкових механізмів та незалежних мистецьких структур, але й посилюється медіальність жанрового зображення, його локаційна приналежність (урізноманітнюються локації спостереження за повсякденністю), здатність до інтеграції в загальний художній комунікаційний простір, підвищується технологічність втілення творчого задуму художника, ускладнюється його композиційна а архітектоніка та наративність – з окремого жанрового зображення твір перетворюється на серію. Доведено, що нове покоління художників стрімко вийшло за межі ідеологічно визначеної тріади персонажів жанрового зображення, чим значно збагатило уявлення про повсякденність країни у перехідний період. Неканонічна форма репрезентації повсякденності виявила також ширші модуси наративності, а відтак, – розширила межі та варіанти реалістичного віддзеркалення дійсності.
В третьому розділі дисертації проаналізовані теми та образи повсякденності, відтворені новим поколінням китайських художників жанрового живопису на початку ХХІ ст. Серед таких образів проаналізовані образи архітектури «старого» Китаю та «нового» Китаю; образи, які віддзеркалювали процеси урбанізації; образи пересічних китайців, як беруть участь у вуличній торгівлі, побутових сценах, в сценах індустріальної та сільської праці; образи китайців, які розважаються, відпочивають та святкують народні та державні свята.
Дата реєстрації
2025-11-07
Додано/оновлено в НРАТ
2025-11-07 / 2026-07-01
