Реєстраційний номер
0826U000695, Дисертація доктора філософії
На здобуття
Доктор філософії
Дата захисту
28-05-2026
Статус
Наказ про видачу диплома
Назва роботи
Образно-тематичні і стильові вектори камерної фортепіанної творчості сучасних композиторів Південного Китаю
Здобувач
Цзен Сяосюань --,
Керівник Антонюк Ірина Миколаївна
Опонент Лігус Ольга Марківна
Опонент Довгалюк Ірина Сергіївна
Рецензент Соланський Степан Степанович
Рецензент Посікіра-Омельчук Наталія Миколаївна
Установа, організація, у вченій раді якої відбудеться/відбувся захист
Львівська національна музична академія імені М.В. Лисенка
Опис
Вивчення фортепіанної композиторсько-виконавської творчості Китаю є предметом великої уваги китайських і світових дослідників. Значні досягнення китайських музикантів останніх понад 100 років – історичного часу, відколи фортепіанне мистецтво Піднебесної вступило у фазу академічної професіоналізації, зосереджують увагу мистецтвознавців довкола вивчення творчої спадщини найяскравіших її представників, типологічних особливостей жанрової основи фортепіанної музики, інтеграції європейських традицій у фортепіанну школу Китаю, становленню і розвитку національної фортепіанної школи, гендерної специфіки тощо. Останнім часом у науковій думці значного поширення набув напрям, пов’язаний з вивченням фортепіанного мистецтва в географічних межах окремих регіонів Китаю. Це засвідчує тенденція збільшення мистецтвознавчих і культурологічних праць з вивчення фортепіанної культури та освіти Пекіна, Шанхая, Харбіна, Сичуані. В ареалі панорамної картини китайської фортепіанної творчості поза увагою до теперішнього часу залишається вивчення піаністичного мистецтва провінцій Південного Китаю, незважаючи на вельми значні досягнення після завершення Культурної революції, коли від початку 1980-х рр. у композиторській творчості представників півдня розпочався свій стрімкий розвиток, проявляючись у всій повноті образного наповнення та стильових ознак.
Тема обумовлена й особистим інтересом, викликаним захопленням майстерністю композиторів рідної провінції авторки роботи, Гуйчжоу, та значною кількістю виконання у концертах фортепіанних творів гуйчжоуських, та авторів інших провінцій Південного Китаю.
Зважаючи на досконалість, високу оцінку та зростаючу популярність зокрема сольних камерно-фортепіанних творів сучасних композиторів південних провінцій не лише в мистецькому просторі всього Китаю, а й далеко за його межами, доцільним видається здійснення окремого комплексного дослідження, присвяченого розгляду образно-тематичних та стильових векторів. Вивчення обраної проблематики сконцентровано при спиранні на приклади композиторів південних провінцій Гуйчжоу, Цзянсі, Чунцін, Юньнань, Хунань і Гуансі-Чжуанського округу.
Метою роботи є розкриття образних та стильових особливостей сольної камерно-фортепіанної творчості композиторів Південного Китаю. Об’єкт дослідження – фортепіанне мистецтво Південного Китаю кінця ХХ – початку ХХІ століття. Предмет дослідження – сольна камерна фортепіанна творчість композиторів південних провінцій у контексті образно-тематичного наповнення і стилістичної парадигми.
В роботі актуалізуються наступні наукові завдання: провести музикознавчий дискурс з проблематики діяльності представників піаністичного мистецтва провінцій Південного Китаю у парадигмі наукових досліджень; спираючись на приклади діяльності найбільш яскравих представників, здійснити огляд та систематизувати досягнення провідних композиторів, виконавців і педагогів південних провінцій Китаю у царині камерної фортепіанної музики; осмислити категорії архетипу і концепту в китайській культурі та принципи їх утілення в музичній творчості; з’ясувати витоки зародження та подальшого функціонування у південних провінціях Китаю жанрових різновидів Пекінської опери, виявити приклади утілення особливостей їх музичного змісту у фортепіанній творчості; систематизувати жанрово-стильові особливості камерної фортепіанної творчості південних композиторів кінця ХХ – початку ХХІ століття, висвітлити впливи на її еволюцію західних художніх течій і композиторських технік; дослідити народний інструментарій та виявити приклади наслідування у фортепіанній творчості тембрових моделей і технічно-виконавських характеристик музичних інструментів національних меншин південних провінцій; виявити ознаки синергії китайських традицій і трансформації західних тенденцій у процесі творення музичних форм в камерній фортепіанній творчості композиторів Південного Китаю.
Методологія дослідження ґрунтується на міждисциплінарній інтеграції наукових принципів музикознавства, естетики музики, історії, культурології і джерелознавства. Такий підхід зумовлений багатовимірністю явища камерна фортепіанна творчість Південного Китаю, в якому взаємопов’язано функціонують виконавська, педагогічна і композиторська діяльність, що виявилась у найширшому спектрі стилістики, образного наповнення, жанрів, музичних форм і взаємодії з народним пісенно-танцювальним та інструментальним мистецтвом. Застосовано музикознавчий, історико-культурологічний, джерелознавчо-пошуковий, аналізу та синтезу, аналітично-структурний, емпіричний, синергетичний методи, а також аксіологічний та біографічно-персоналістський підходи.
Дата реєстрації
2026-03-30
Додано/оновлено в НРАТ
2026-03-30 / 2026-07-02
