Дисертація доктора філософії. Ян Цзілінь --. Особливості музичної мови фортепіанних творів Чу Ванхуа в контексті діалогу культур

Реєстраційний номер

0826U004770, Дисертація доктора філософії

На здобуття

Доктор філософії

Дата захисту

05-09-2026

Статус

Захищена

Назва роботи

Особливості музичної мови фортепіанних творів Чу Ванхуа в контексті діалогу культур

Здобувач

Ян Цзілінь --,

Керівник Письменна Оксана Богданівна
Опонент Борисенко Марія Юріївна
Опонент Чекан Юрій Іванович
Рецензент Ластовецька-Соланська Зоряна Миколаївна
Рецензент Черевко Катерина Петрівна

Установа, організація, у вченій раді якої відбудеться/відбувся захист

Львівська національна музична академія імені М.В. Лисенка

Опис

Пропонована дисертація є першим в українському та китайському музикознавстві дослідженням жанрово-стильових особливостей фортепіанної творчості Чу Ванхуа, визнаного одним з найвпливовіших і найпродуктивніших сучасних китайських композиторів. Його композиторський доробок, який присвячений китайській фортепіанній музиці, досліджується в аспекті еволюції його індивідуально-авторського творчого методу, а також мистецтва композиторського письма ХХ–ХХІ століття в Китаї. Вивчення фортепіанної спадщини Чу Ваньхуа виступає вагомим інструментом для реконструкції процесів становлення та розвитку китайської фортепіанної музики, окреслюючи, водночас, взаємозумовленість художніх явищ з історичними, соціальними та культурними детермінантами. У цьому контексті особливого значення набуває дослідження процесів синтезу традиційної китайської музичної спадщини з досягненнями західноєвропейської класичної практики, що зумовило поступовий перехід від локально-регіональних моделей до сучасних інтегративних і глобалізованих універсалізованих художніх систем. Актуальність дослідження зумовлена необхідністю осмислення еволюції фортепіанної творчості Чу Ванхуа в контексті розвитку китайського фортепіанного письма ХХ–ХХІ століть. Особливого значення набуває виявлення механізмів взаємодії національних традицій з європейською композиторською спадщиною, що визначили індивідуальний стиль митця. Аналіз творчості композитора сприяє поглибленню уявлень про закономірності становлення сучасного китайського фортепіанного мистецтва. Оскільки в українському та китайському музикознавстві ця тема досліджувалась фрагментарно, виникла потреба вивчити фортепіанний доробок митця, здійснити періодизацію його творчості та прослідкувати процеси еволюції жанрово-стильових особливостей його фортепіанних опусів у кожен з окреслених періодів на прикладі реперезентативних творів. Впровадження таких розвідок у науковий обіг сучасного українського та китайського музикознавства сприятиме пропагуванню та поширенню фортепіанних творів Чу Ванхуа серед музикантів-практиків – композиторів і виконавців. У композиторській карєрі Чу Ваньхуа видяляємо три періоди, які тісно повязані із соціо-політичними подіями у країні та особистими змінами у житті митця. Твори, представлені у кожному періоді і стали матеріалом дослідження. Це наступні музичні опуси. Перший китайський період 1960–1970-ті роки – виважений синтез китайських національних традицій та європейських проявів - «Наспівування чжена і сяо» (1961), «Місяць, віддзеркалений в озері Ерцуань» (1972), Фортепіанний цикл «Шість прелюдій Чу Ванхуа» (1961, 1978). У другому періоді - 1980-1990 роках спостерігаємо трансформацію музичного стилю митця, розширення спектра жанрів – Перша фортепіанна соната (1981), Баркарола (1982), «Велика ріка» (1984). Третій пізній період 2000-і роки - до сьогодні, - відзначений новаторськими проявами та жанровим різномаїттям: «Прелюдія і токата» (2000), фантазія «Квіти жасмину» (2003), Друга фортепіанна соната (2006). Впродовж усієї фортепіанної творчості Чу Ванхуау кожному періоді у різних проявах простежується еволюція мультимедійності: від тембрової імітації традиційних інструментів (1960–1970-ті) через архітектонічно- просторове мислення (1980–1990-ті) до філософсько-асоціативного синтезу у пізній період (2000-і – до сьогодні). Така послідовність засвідчує становлення внутрішньої мультимедійної естетики, що стала однією з найвиразніших рис індивідуального стилю композитора. Мета дослідження — виявити особливості музичної мови фортепіанної творчості Чу Ванхуау та простежити їх еволюцію в контексті розвитку китайської музики другої половини ХХ — ХХІ століть.

Дата реєстрації

2026-08-24

Додано/оновлено в НРАТ

2026-08-24 / 2026-09-07